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视觉艺术，即便我们知道了眼睛是如何被骗的，我们还是会不停地上当，因为它是“不可能事件”。
日前，英国《每日邮报》报道了美国加州的三维立体错觉画创作大师约翰·普(John Pugh)的3D壁画系列，各大网站纷纷转载，网友们对此津津乐道，令人叹为观止。我们玩过九连环，我们看过很多不可思议的魔术，我们觉得这些是那么的不可思议却又真实的发生，但是这些是有根据的，真相被揭穿后我们不会再上当。可是还有一种情况，即便我们知道了眼睛是如何被骗的，我们还是会不停地上当，因为它是“不可能事件”。
视觉欺骗艺术 颠覆了传统中“眼见为实”
似乎人是很容易被骗的，因为我们有时候连自己也会骗，还浑然不觉，更不知为何。有关对真相、真理的追求，由此成为人类智慧发展的目标。而欺骗在这个过程中也发展为一种科学和艺术以及游戏所研究的对象。或许文字是苍白的，但是受骗之前我们只有一次机会去识破，所以实际的经验教训是惨痛的。让我们在觉得不可思议的同时，也会去想想在实际生活中，我们很多的自以为是。
视觉欺骗艺术，完全颠覆了传统中“眼见为实”的信条，一遍又一遍的告诉我们眼睛已经不是可以信赖的朋友了。无论是艺术家、心理学家还是科学家，都乐此不疲地对这种现象进行试探和研究。视觉欺骗艺术最早大概源于意大利十六十七世纪出现的街头粉笔画，艺术家利用不同角度人的视觉感知不同的原理，在街道上绘画，从而产生在某一角度观看会出现立体感的效果。
二十世纪这一艺术形式逐渐被淡忘，至二十世纪七十年代才得以复兴。当下最为有名的要数英国的Julian Beever，他做了很多街头立体绘画，被人们奉为大师级作品。
变幻莫测的幻觉世界
当然，视觉欺骗艺术可不仅仅只有这一种形式，二十世纪六十年代在科技革命中产生于法国的欧普艺术也热衷于“欺骗”我们的眼睛，又被称作“视觉效应艺术”或者“光效应艺术”。它是利用人类视觉上的错视进行绘画的艺术，采用黑白或者彩色几何形体的复杂排列、对比、交错和重叠等手法造成各种形状和色彩的骚动、有节奏或变化不定的活动的感觉，给人以视觉错乱的印象。
欧普艺术可以称得上是一种挑战人类视觉的智力游戏，带领观众进入了一个变幻莫测的幻觉世界。
艺术评论家弗波帕曾给欧普艺术作了一个较为科学化的解释：用各种不同的几何体的周期性结构，纬线叠积或色彩排列，同时运用各种不同的艺术手段和使其产生光焦度现象的科学方法——放射光的波纹形效果和色彩的扩散，它的强度分离又并行对比、连续或交叉，色彩和色调的增大或减少，色彩的互相干扰等等，所有这些现象都会对视网膜引起刺激、冲动、振动和其他对视觉的混合、重叠等强烈反应（如图像和背景的颠倒、前部暖色与后部冷色之间的相互渗透关系），造成一种含义不明的圆体和一种持久的不稳定的造型。
简言之，欧普艺术家们“玩弄”了人类引以为傲的生理结构——眼睛，让这个世界变得虚幻与迷惑。不幸地是，欧普艺术来也匆匆去也匆匆，在七十年代便已走向衰落。
摩里茨·科奈里斯·埃舍尔的视觉艺术
科学的艺术家 创造“不可能世界”
荷兰二十世纪中期的摩里茨·科奈里斯·埃舍尔也是一个喜欢恶作剧的人，它作品中的视觉模拟和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像。虽然是艺术家，但是他驾驭科学、哲学的能力反而让它更像一个科学家，他无法归结到任何一个艺术流派，而且在艺术家的圈子里总是形单影只。
他的作品颠覆了传统的空间透视观念，以荒谬的构图和现实中不可能发生的空间关系吸引了人们的眼球，荒谬与真实、可能与不可能统统被他柔和进一个画面中。他的世界里总是充满了矛盾与悖论，但也正是因为这样，人们才更感兴趣于这些“不可能世界”。也许是现实世界不再相信古典时期的完美与无懈可击，人们对于矛盾的事物总是充满着好奇心和求知欲。
我们现在的生活里充满了许许多多的可能与不可能，视觉欺骗艺术也在悄悄蔓延到我们身边，但是在中国，这种形式起步比较晚。艺术家有时候更像一个魔术师，利用他所擅长的技巧给我们营造了一个充满矛盾的世界。
当我们的眼睛不再诚实，我们就会学会用心去思考，当我们不断发出惊异与感叹的声音时，我们会发现原来想当然的事情也不是那么理所当然。视觉欺骗艺术不只是为了娱乐而存在，不只是为了给生活添加一点调味品，它更像是一门高深的哲学语言。当你的眼睛不值得相信的时候，你将用什么去衡量这个世界呢？
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