书评：动画反攻电影

《蒂姆·波顿的电影世界》
作者：（美）艾莉森·麦克马汉
版本：上海人民出版社

　　蒂姆·波顿，忧郁的超现实主义者，他的电影凝聚了荒诞与温情，寂寞与伤感，华丽与冷漠、童话与浪漫……这位公认的鬼才导演渴望着一切古怪而不可预测的东西。梦幻的想像力，惊世骇俗的视觉设计理念，使他成功地游走于主流与边缘之间：商业上，他近年来的《查理与巧克力工厂》《爱丽丝漫游仙境》一直是电影票房的吸金大户；但文艺青年们也一致拥戴他为他们的代言人———一个特立独行为社会常俗所不容的怪人；甚至连纽约MOMA也为他举行了盛大的长达6个月的回顾展。

　　但是！如果你以为艾莉森·麦克马汉在《蒂姆·波顿的电影世界》这本书中臣服于蒂姆·波顿炫目的光环，而仅仅进行了逐一的影片编年史回顾，那么你就大错特错了。麦克马汉当然也纵览了蒂姆·波顿的职业生涯，讨论了波顿和他的伙伴的美学风格，以及好莱坞电影工业的业界生态，但作者的野心远远未止于此。

　　在麦克马汉的眼中，蒂姆·波顿创造了一种全新的电影类型：荒诞玄学电影。今天，好莱坞的电影类型已经不断融合，而娱乐产业也已经展开了全方位跨界商业营销，然而以蒂姆·波顿为首的一批电影天才：全世界最性感的男演员约翰尼·德普、精灵作曲家丹尼·埃夫曼、忠实的制作人理查德·海因里希斯……他们聚集在荒诞玄学电影的大旗下，始终为观众提供着一种同时充满着陌生和熟悉感的审美体验。

　　“荒诞玄学关注常规之外的规则，它们“取笑现行的知识体系，尤其取笑学术和科学”，“遵循一种模棱两可的叙事逻辑”，“使用令人惊讶的特技效果”，“情节和人物性格刻画都比较单薄，因为它的叙事更加依赖于互文性的参照”，需要观众从各种来自其他媒体的文本断片去寻找信息，拼接出导演真实的用意。

　　通常的观点认为，“动画”只是电影的一种类型。但麦克马汉却以蒂姆·波顿的电影作为一系列典型，将它放置到梅里爱《月球旅行记》、埃米尔·柯尔《幻影集》，乃至雅里、布勒东的序列当中，得出了令人瞠目结舌的结论：“动画”不是一种从属于“电影”的子类型，恰恰相反，“电影”应该是从属于“动画”的一种子类型。

　　麦克马汉这种理论上的颠覆是否言之有理，只有留待读者掩卷时再作判断。但是，你不能不承认的是，波顿的确创造了一种独一无二的美学风格：当南瓜灯初燃，骷髅与蝙蝠翩翩起舞，窗外阴暗乌云密闭的时候，观众感到的不是一种流俗的恐惧，而是一种肾上腺素大量分泌的兴奋与激动。巴里·索南菲尔德、斯蒂芬·萨默斯等人都在波顿的影响下，遵循着荒诞玄学电影的规则，不断进行着尝试。即使是波顿最为通俗的电影《蝙蝠侠》，也同样孕育着一种诡异的美学魔力，发动起新世纪动漫改编电影的风潮，请看看2011年长长的片单吧：《青蜂侠》《蜘蛛侠4》《变形金刚3》……这就是动画反攻电影的大逆袭，这就是蒂姆·波顿的影响力。　

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