做动画 不一定要去 好莱坞

　　创办Omens工作室的王福贤，也是Dreamworks的动画背景设计师，曾参与制作《驯龙高手》、《变形金刚2》等票房大片。他日前与义安理工学院的动画班学生分享10多年在好莱坞的经验。

　　16年前，当王福贤背起行囊离开这个岛国时，他的目的地—美国加州，几乎是世上所有想要闯入动画领域之人所朝圣的麦加；16年后，39岁的王福贤重归故里，走进的是一间有30多台苹果台式电脑的多媒体教室，而且每台电脑都装有最新三维特效软件“MAYA2010”。

　　近年来，随着Lucas Animation和Double Negative等国际动画公司进军亚洲，以及媒体发展管理局的多方面促进，新加坡动画制作产业迎来雨后春笋般的成长。本地理工学院也纷纷推出动画专业课程。尽管好莱坞仍然保有它的光环，却并不再是施展拳脚的唯一场地。

　　王福贤面前的这班20岁左右学生，正是坐在义安理工学院为新学期即将推出的“动画与3D艺术专业文凭”（Animation &3D Arts Diploma，A3DA）所举办的大师班里，接受世界顶尖动画设计者的指点。

　　除了王福贤外，另外两名也是从洛杉矶空降到此的动画大师，Rob Dressel和Brian J. Pohl。身为幕后英雄，他们的名字可能并不被人熟知，但说起他们参与制作的电影，想必是无人不知、无人不晓。创办Omens工作室的王福贤本身，也是Dreamworks的动画背景设计师，曾参与制作《驯龙高手》、《变形金刚2》和《2012》等票房大片。

　　比较起现在学生享受的机会和资源，王福贤笑说：“我当年可没有这样好命。现在想要做特效或者动画，不再非得去到好莱坞不可。年代和以前确实不同了，本地的动画产业今非昔比。很多大牌动画公司都在新加坡设立分支。你只要有动力，有毅力，肯精益求精，在YouTube等平台上展现自己的作品，就有可能被发现。”

　　王福贤在1995年获媒体发展管理局（MDA）奖学金，负笈美国的萨瓦那艺术与设计学院（Savannah College of Arts and Design）攻读互动媒体与游戏设计硕士。回想起自己最开始时的作品，王福贤说：“简直丑到不能看。”

　　早年专攻传统美术的王福贤，前往美国时没想到有朝一日，自己会加入好莱坞动画制作的大军。回忆起10多年来在动画业的经验，他半开玩笑地说：“别人一提到好莱坞，马上想到的是光鲜的红地毯，没人看到我们这群被关在黑屋子里，对着电脑画画的‘凄惨’。但是，我并不羡慕那些走红地毯的明星们，因为能够和那么多优秀的人才共事，我感到很快乐。”

　　王福贤几乎有点不好意思地提起最初的作品：“那是两个肌肉男打架，很丑的作品。”10多年后，当他走进电影院看着银幕上自己参与制作的《驯龙高手》，不禁落泪。如今他每年回新一两次，鼓励有兴趣的学生“保持住激情，为之努力”。他说：“我一直很喜欢教育，希望能帮助后来人找到方向。我很高兴看到新加坡的学校如此支持本地动画人才的发展。”

　　什么是Previsualisation（previs）？

　　“Persistence of Vision”（POV）工作室合伙人Pohl告诉《爆动漫》，视觉预览（previs）允许以低成本进行“试验”，为影片制作节省好多开销，因此成为导演的宠儿。

　　曾担任Star Wars电影视觉预览的Pohl说：“previs团队通过制作动画效果，让导演提前看到效果，并作出调整，选定后再到实地进行真人拍摄，这样可以省下很多成本。previs也让导演更好地向演员传达他的构思。以前费尽口舌也说不明白的场景，现在可通过动画告诉演员。”

　　Layout Artist是做什么的？

　　动画背景设计师绘制背景，负责背景分层设计及画面构成安排。这些通常只有线条稿的背景图画，不但提供动画师一个表演的场所，也提供给背景画家绘制彩色背景的蓝图。Layout Artist在动画电影中担任的角色，类似真人电影中的摄影师（cinematographer），他们对最终画面构成有着决定性的影响。

　　曾担任过《变形金刚》两部电影背景设计的Dressel说：“Layout和previs不同，它是针对不同场景而制作，不是一个整体概念，而是专注于细节的设计与勾勒。”

责编：史海