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2015,中国原创绘本闻到春天味道

少儿悦读 中国出版传媒商报 2015年11月03日 11:53 A-A+ 二维码
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  日前,由蒲蒲兰绘本馆和首都图书馆联合策划的为期半个月的“原创十年·绘本原画展”圆满谢幕,活动特别邀请到活跃在创作一线的十余位艺术家,展示出百余幅绘本原画,以实景再现、游戏体验的方式把读者带进绘本背后的世界。

  原创绘本的发端

  2006年,一本充满浓郁江南水乡生活气息和人情味的原创作品《荷花镇的早市》(二十一世纪社)面世,由于其“采取相对成熟的绘本创作理念和创作手法,并体现出现代绘本设计、装帧和印制观念”,而被誉为“中国绘本的优美开端”。就是这么一本充满人情味的小书获得了国内外的好评,获得第一届丰子恺儿童图画书奖·优秀儿童图画书奖。并在日本、中国大陆和台湾地区同时出版。2010年前后,蒲蒲兰开始策划“名著绘本系列”的出版,“名著绘本系列”将读者对象定位于中小学生。在篇目的选择上力图兼顾经典与时代性。从近现代中国的名家名作中筛选出相对适合当代儿童阅读、适合进行视觉化创作的作品,用绘本的形式进行艺术再现并出版。这些作品里,鲁迅的《风筝》、《从百草园到三味书屋》,冰心作品《小橘灯》,朱自清作品《荷塘月色》,老舍作品《北京的春节》都力图以绘本的形式,为中国优秀的文学作品和当代儿童之间搭建沟通的桥梁。

  此外,日本绘本作家们于2005年开始和中国和韩国的画家们联系,经过多次的会谈及沟通逐渐琢磨可行的方式。在没有任何社会资助的情况下,这个由作家们独力发起的项目开始了。直到2007年,各国艺术家分别寻找到了愿意出版的出版社,参与此项目的三国艺术家和出版社编辑终于第一次聚在一起开会,商定此项目由中韩日各4名(组),三国共12名创作者分别创作和平题材的绘本作品组成的框架,每一部作品的创作过程中关键阶段彼此交换意见,作品完成后三国出版社用本国语言将这12种作品出版。绘本的创作牵涉三国12位画家,作品陆续面世,历时10年,至今还未全部完成。也可谓是前无古人的一种创作探索。该系列至今中国已出版了中日韩3国5部作品,其中中国画家原创作品《迷戏》《火城》中文版由蒲蒲兰出品。《火城——一九三八》(蔡皋文蔡皋、翱子图)是以作者故乡长沙遭遇的大火为题材,从构思到脱稿费尽作者长达六年心血的历史长卷。

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《火城——一九三八》插画

  2006年彭懿的《图画书:阅读与经典》在二十一世纪出版社出版,这本书用精确的图画书知识和大量庆典作品的介绍,开启了很多对图画书的认识处于懵懂状态的人的视野,对普及、推广图画书有着很重要的作用。

  2008年《团圆》(明天出版社)出版,至今看来,这本书也可以称得上是中国原创绘本中有高度的一部作品。该书还获第一届丰子恺儿童图画书奖的首奖并入选《纽约时报》2011年度十本最佳图画书(中国原创绘本唯一进入到这个奖项的作品)。同年,由中国作协儿童文学委员会发起,明天出版社承办的首届中国原创图画书论坛召开,也极具标志性意义。

  2010年首届信谊原创图画书奖评选开始,到今年已是第六届。该奖项与丰子恺儿童图画书奖不同在于,丰子恺奖主要都是以已出版作品为主,面向全世界,首次出版的时候是用中文出版的图画书。信谊奖则是评图画书的创作稿,就是文字和绘画还没有出版。这样的评比方式给很多名不见经传的创作者提供了机会。从这些奖项里也涌现了很多年轻的图画书原创新生力量,比如,2013年曹文轩的《羽毛》(中少总社)堪称高水平国际合作的标志性作品。2014年同样由中少总社推出的一本《好神奇的小石头》(左伟著)也值得一提,该书是国内第一本原创挖洞书,还得到了世界图画书大师安东尼·布朗的推荐。 

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《好神奇的小石头》内页

  原创畅销绘本的诞生

  经过10年的磨练,无论是从发掘作者还是产品制作,抑或市场推广都在不断试错修正的过程中迅速成长,在既是偶然,也是必然的情况下,2015年,一本具有里程碑意义的原创畅销绘本《妖怪山》诞生了。《妖怪山》2015年1月面市,就像一阵旋风席卷了整个原创绘本界,不到半年加印5次,印数达到5万册。实现了原创绘本的逆袭,终于原创绘本再也不是“票房毒药”。此外,成立刚一年的童书品牌“小活字图话书”也在2015年携首批6本各具特色的原创图画书《方脸公公和圆脸婆婆》《奶奶的布头儿》《桃花源的故事》《恐龙快递》《很小和很老》《鸡妈妈的蛋宝宝》(二十一世纪社)亮相。“小活字图话书”总编辑唐亚明受“日本绘本之父”松居直之邀赴日,从事童书出版行业长达30年的唐亚明是整个创作团队的幕后推手。此外,在今年,还涌现了诸如《跑跑镇》《会说话的手》等一批有新鲜气息的原创绘本。可以说,2015年,中国原创绘本真的闻到一点春天的味道。原创绘本的作者队伍也在不断壮大,比如,朱成梁、蔡皋、周翔、熊亮、姚红、邓正祺等。尽管数量不多、作品不多,但后劲十足,此外,绘本文字作者中有不少儿童文学作家,尤其是名家大家的转变迅速。

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  声音

梅子涵

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  梅子涵:优秀的图画书会让我们内心荡漾

  优秀的图画书,优秀的文学是一定会让我们荡漾的。所以中国图画书的写作者、绘画者、出版者,我们要锻炼身体,修养心情,我们要练习文字,练习想象,练习慢慢地写,慢慢地画,慢慢地出版。我们不要一口气写出20本、50本的图画书,还极其低级地让新闻和评论来播报。一个再好的写作者、绘画者,一年完成5本优秀的图画书,都是基本没有可能的。那么我们跑得比短尾巴的兔子还要快干什么呢?而现在,那几本、十几本,也可能更多一点,让我们真正想跨越,想喜悦的讲述的中国的图画书,哪一本不是一起努力和坚持才大气喘定,登上岸边的呢?

周翔

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  周翔:原创绘本编辑的成长捷径

  大陆图画书刚刚开始,它缺少的是编辑,在日本图画书或者欧洲图画书有传承,有老编辑一步步带下来,对图画书的认识会比较快,比较顺畅。而在大陆做编辑时,会发现你没有老师,没有老师的时候怎么办?如果是编辑自己摸索着在做,是很烦的事,要一本一本地做。对于我而言,情况比较特殊。我是作为一个作者进入的,在跟编辑们讨论的时候,也在学习一种编辑手法。如果我作为出版社编辑要去学习的话,各个出版社有各自的风格,这样很困难,他可能也不会很认真地教你。但是每个出版社跟作者的关系,只要你做书的时候他会全心地指导你,这时候你突然发现了你找到一条学习编辑的路。

  具体到对图画书的认识,图画书里的价值观是“爱”,要有一颗“有爱”、柔软的心与孩子对话。图画书里“有爱了”,里面的故事、东西才会有情感。这种情感不是点燃孩子浅薄的笑声,而是进入孩子的心灵,听到孩子心里发出的声音。绘画与图画书是不同的。绘画是主题性的,图画书是故事性的,并且有一定的文学性,但绘本不应该承担文学的任务。“文学的意味贴上美术的肉”才是好的图画书。

唐亚明

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  唐亚明:中国原创图画书关键还是要上道

  从日本这几年的绘本出版情况可以看到,有历史,有文化,有国外的,有日本现代的。各类丰富的题材都是我们做图画书取之不尽用之不竭的宝库。所以我们特别避免这种主题先行,或者是找一个名人给我写一段,画一段,这种做法我们都不太采用,都是根据你这件事情的本身,这个题材,这个故事的本身,谁来做最能做好,你就用谁,这是编辑很重要的一个工作。

  现在中国的原创绘本有了春天的味道,可以预见的是,中国若干年后,可以超过日本,走在世界绘本的前列,因为我们中国有太多优秀的人才,关键是不上路,上了路以后就会很快。

小林丰

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  小林丰:葆有对世界的好奇心

  好奇心是眼睛、耳朵、鼻子、舌头还有触觉,触摸、感受,是五感。儿童时期他的五感非常敏锐,即使没有理性意志的控制,他也会被五感带着他去触摸,去感受这个世界,他想去品味某些东西。对我来说小的时候这种感受就是冒险,而且也有危险在日常的生活中潜伏着。我觉得因为经历了这些,所以造就了现在的我。我现在还尝试用儿童的视角去看这个世界。我们在座的各位都在进行一项工作,就是尝试创作一些绘本,把它们送到孩子的手中。这个工作就是我们用成人的视角,和借助我们的手,把世界传达给孩子的一项工作,所以我们起到的作用是非常重要的,是一个很可怕的工作,因为责任太重大了。

  为什么说是很可怕的工作,因为我们要用成人的视角,借助我们的手去创造未来,因为孩子是属于未来的。创造未来的孩子,我们要把我们的东西传达给他们,所以我们要培养我们的视角,我们要训练我们的视角,这样才能为孩子的未来负责。

刘绪源

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  刘绪源:儿童是遗忘期我们需要补课

  中国原创图画书到底怎么分类?从最大的维度分,可以落到认知和审美。中国的家长、中国的老师最注意的就是“懂得”,看了一本书没“懂得”什么不是白看了吗?不是浪费时间吗?审美的过程包括愉快也包括不愉快。“懂得”对一个人将来人生一生的选择会起很大的作用,但是审美的作用甚至更大。为什么我明明懂得应该怎么做,但是我不愿意做,拖拖拉拉,因为他这样做不愉快、审美对人的影响就非常深刻。最后落到愉快的,审美的,培养儿童想象力的这样的图画书多不多?好不好?够不够?差距就出来了。如果这样看一看的话,中国原创图画书路还很长,但头开得很好,这就是中国原创图画书将来的希望。

王林

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  王林:原创本质的意义是原创而不是本土

  优秀作品的产生和优秀创作人才的产生,其实前提都是取决于土壤,这个土壤包含了很多的内容。比如说图画书阅读的风气和习惯,比如说出版社编辑的储备,再比如说整个社会的学前教育领域里面对图画书,或者说小学语文领域里面对图画书资源的使用,还包括创作者的自省自觉等等。

  原创本质的意义是原创而不是本土,原创的意义是为了文化的多元,而不是为了文化的竞争。很多人问引进了那么多作品,为什么我们自己的作品还没有产生。这其实是图画书领域的国货心态。

  从创作来讲,原创图画书必须要在三个方面寻求突破。其一是,儿童观问题。创作者怎样解决儿童文学审美原点的问题,这并不是说在图画书里面有儿童,或者说用故意比较稚气的话去说就是儿童观。其二是,故事结构。看一些评奖的作品的时候,特别是文字性的作品,结构不完整,他想说什么都知道,创意是什么,在哪儿也知道,但是整个结构我觉得不够巧妙,有的时候似乎说完了又还没有说完。其三是,图画书画面语言的多元表达。去了博洛尼亚童书展之后,看到自由的画家墙之后才惊叹,原创绘本画面多样性的表现还是需要补强的。

孙莉莉

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  孙莉莉:整个社会树立儿童本位最终决定原创图画书生长

  图画书的产生、传播需要一个土壤,这个土壤当然有城市购买力,就是市场购买力土壤,编辑、作者等等,还有一个非常重要的土壤就是读者对图画书的看法。图画书跟我们口传故事有一个很大的区别,口传的故事当中成人占据了话语的主动权,成人讲故事。但图画书展现在孩子面前的时候,孩子从被动的听者变成了主动阅读者,哪怕是以图画为主的主动阅读者,所以图画书的产生、传播在某种程度上是儿童为主的,以儿童为本位的思想的体现。从现代来讲,图画书这些年慢慢的蔚然成风,有一个非常重要的土壤,就是这二三十年越来越以儿童为本位,无论是教育还是文化上,我们越来越关注儿童自己是怎么想的,他们作为主体是怎么想的。一个事物的产生和传播,既有传播方的主导力量,比如说出版社、作家、成人的意志,也有受方,就是儿童或者读者群他们本身的需求。但不能忽视的是,现在图画书无论是原创的还是一般意义上的图画书,我们在儿童观上,在社会对儿童为本位的情况还有很大的距离,这是影响图画书传播,影响原创绘本生长的一个非常重要的点。无论是幼教工作者,还是儿童文学创作者的学习者,有一个很大的责任,就是更广泛传播儿童观,更广泛唤醒成人对儿童的认识,这才是从根本上解决我们图画书的创作,儿童文学的创作、传播的一个动力。

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